第五十二章 與虎次郎的回憶
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第五十二章與虎次郎的回憶
五十二
佐為看著前方誰也不理睬誰的兩個少年，倒沒有過於緊張。
光和亮這兩個孩子是不需要自己擔心的，有什麽沖突，他們後面也自會找到解決的辦法。佐為心裏明白，也相信他們兩個人的情誼。
亮回頭看向佐為，雙手環胸靠在欄桿前，想要和佐為解釋剛剛光闖的禍。但光就站在佐為身邊，亮一時也不知如何開口，只是盡力克制著自己的怒氣。
在亮看來，按他從小到大接受的教育，大言不慚地說出“借文物”之類無知的話，這件事是不可接受的。光這次踩中了亮的紅線。
不對，光這回是第二次踩中紅線了！亮糾正自己。
光第一次用無知的言論踩中亮的紅線，是孩提時他在雨中說的“拿幾個頭銜玩玩”，這個進藤光，在圍棋上是認真了，其他方面一樣死性不改。
我怎麽會把這樣無知的人視為朋友？亮一頭的紅十字。
亮的一系列想法，光就渾然不知。光覺得亮又犯貴公子病了。
塔矢亮就不曉得站在我的角度上想想嗎？我又不是歷史專家，哪知道這麽多啊！我可沒有這種不講理的朋友！光賭氣地想。
光和亮對視中火花四濺。後面的熏和海生都有些不明所以。對亮有偏見的熏是沒所謂啦，只當沒瞧見；海生從報刊上知道兩人是對手，也不意外。倒是一旁的佐為看到兩人這副模樣，暗自好奇。
佐為聽說過光和亮常常吵小學生水平的架，不知怎地，回到光身邊後一直沒親眼見過二人吵架。佐為還暗地裏想瞧一回呢，但光沒給佐為這個機會。
光和亮的事，等他們冷靜下來後再和他們談談、了解清楚整件事的來龍去脈也不遲。佐為這樣想。
於是佐為沒多問，只是指住“東方弈棋展館”的牌匾，欣喜道：“小光、小亮，你們都進去看過了嗎？”說著就要走進展館。
“我剛剛逛過了，現在陪你再逛一次。裏面有你當年在二條城下過的棋譜呢！”光跟到佐為身邊。光已經迫不及待地看到佐為見到“本因坊秀策”的介紹時的樣子了。
##
佐為剛剛之所以沒有直奔弈棋展館，是因為狩野熏在煩惱著要參賽的事。
在上野公園時，佐為看過儲存在狩野熏數碼相機裏的屏風畫，都是好畫，但比起她在故宮時用蘇繡技法臨摹的《重屏會棋》屏風，還是略為遜色。
“唉，藤原先生，看來看去，只有我那一幅臨摹屏風沖擊光琳獎還有點機會。畢竟是千年名畫、浮世繪和雙面繡的融合。”熏惆悵地說，望著紛紛飄落的粉櫻。
熏提到的“光琳獎”，即是“日本光琳屏風繪制大賽金獎”的簡稱，是由江戶有名的屏風畫師尾形光琳（おがた こうりん）創辦的，佐為和虎次郎當年也略有所聞，獲得尾形光琳首肯者甚至可入元離宮二條城面見天皇和將軍，成為禦畫師。
“熏小姐，你二十歲不到，只要日後多揣摩名家作品，何愁不能拿到光琳金獎。何況，就算沒有獎項加冕，在我心中，你已然是出色的的屏風畫師了。當日你在工作室如何潛心作畫的，我都歷歷在目呢。”佐為安慰熏道。
其實熏自己也知道，她以前答應過光要給佐為看她自己的參賽畫作，都把照片拍好了，但其實心底暗暗不滿意，因此一直沒給光發郵件。
今日一見到佐為，熏就知道躲不過去了。從那面《耳赤之局》屏風開始，熏就面臨創作上的瓶頸，那不是用“缺乏秀策對弈的史料”能一言蔽之的。
“大概是老天不要我獲得光琳金獎吧。”熏嘆口氣，憂愁地說。直到走進畫廊，少女還沒停止嘆息。
佐為有點擔心熏，於是先陪他們二人先去了畫廊，一同賞名畫。當然，繪卷、浮世繪版畫也都是佐為熱衷的事物。
熏和海生不愧是受過中國文化熏陶的孩子，看到如此多故宮展品，臉上都是欣喜的笑意。熏很快便沈浸在畫作之中，不時和佐為、海生談論歷代畫家筆法要點。
佐為回想起平安時代與公子女眷談論詩畫時的情形，不禁懷念地莞爾。
這次“中日宮廷文物展”，兩國史學家都辦得用心。畫廊裏掛有歷代字畫，縱橫五千年，堪稱兩國史學愛好者的盛宴。
除了滿足自己賞畫的心思以外，佐為還很有一番感慨，為現代資訊流通之發達。佐為想起幾個世紀以來，從平安時代到江戶時代，自己都幾乎要在禦前才能觀賞境內和鄰國的名畫。然而，從唐朝和清朝漂洋過海的名畫不過寥寥數幅，數量有限。
佐為以前再怎麽愛賞畫，也尚且不能說自己有多了解中國字畫。然而在二十一世紀，佐為竟然在博物館裏一下看到數百幅中國字畫，並且有電腦展示修覆還原過程，還有工作人員進行朝代知識講解，這一切都令佐為新鮮和震撼不已。
現代人真的好幸福呀！佐為由衷地想，情不自禁地用手輕觸上玻璃窗，想要撫摸櫥窗裏的古畫，但是真的觸到玻璃了，佐為又小心翼翼地縮回手來，害怕在大家面前失禮。
海生和熏看在眼裏，好像覺得有趣，兩人對視一眼，然後都瞧著佐為笑了。
“藤原先生，你好可愛啊。”熏莞爾道。
在太專註的時候，佐為還是會時不時地忘記自己有身體的事實，直到真的觸碰到眼前實體時才猛然記起來。
活在現代果然比古代要好，人們輕易就能了解別國的展品。佐為開心地想。每一個人只要願意，都可以一瞬間在博物館看到典藏珍品，還有那麽多跨國展覽，不再需要通過權貴才能獲得這些資訊了。在佐為看來，這實在是美事一樁，也是獨屬於現代人的幸運。
##
這一刻，光和佐為就要進入展館。
亮在門外猶豫地望著兩人的背影，在想要不要跟過去。萬一進藤又鬧出點什麽事來，那不是給自己找氣受嗎？亮心想。
但這次回東京來見到佐為，亮又不想就這麽離開……想至少和佐為下一盤棋再走，亮想。
在進去展館的那一刻，光不忘轉過頭（還是沒有理睬亮），看向對門外抱著紀念品卷軸的熏。
“狩野小姐，我看到《重屏會棋圖》真跡，你最喜歡的那幅畫！他們從故宮帶過來的，你快點來看！”光語氣熱切。
佐為一聽光這話，不由停住了腳步。
這名字一出，許多百年前的回憶如浮光掠影般地湧上佐為心頭。佐為和虎次郎曾在天皇陛下面前見過這幅漂洋過海的名畫。
“小光，這裏面真有《重屏會棋圖》的真跡嗎？”佐為驚訝地問光。現在掛畫的地方被一群老爺爺、老奶奶圍起來，佐為站在門口附近，從他這個角度還看不到畫作。
“真的！就掛在墻邊的玻璃櫥窗裏！”光說。
熏抱著紀念品卷軸，她本來還在笑著和海生說《秋浦蓉賓圖》北宋的崔白寫實筆法如何一掃宋朝和江戶時代的奢靡畫風，然而，熏一聽光這話，馬上住了口，和佐為一樣楞住了。
“《重屏會棋圖》？你說真的嗎？”熏逐漸反應過來，望向光。
光用力地點點頭：“我剛剛還幫你問故宮的講解員，看能不能把畫真跡借給你臨摹呢。”
跟在後面的亮眉毛微微一挑，光恰好留意到亮的神色，瞪他一眼。
佐為看在眼裏，好像明白了光和亮剛剛為何而吵架。
熏聞言，變色，立即從光和佐為中間沖進弈棋展館。她那執著的身影，讓光頓時想起小時候追逐著自己的亮。海生也跟在她背後快步進去。
熏撥開人群，就看到懸在那裏的被修覆過後的《重屏會棋圖》真跡。熏備受沖擊，說不出話來，那不敢相信的樣子，好像看到神明在面前顯靈似的。
光和佐為從後面跟過來，佐為也看到這幅畫，也是大為感慨。
不能怪熏的藝術修為不夠，因為，《重屏會棋圖》真跡的構圖實在太精彩了，堪稱繪畫史中的“神之一手”。這幅畫的屏中屏空間構圖哪怕放在二十一世紀也很前衛，更別說畫中的人物刻畫細膩入微，桌上的黑白棋局影射李家兄弟的政治鬥爭心態。
佐為知道，這樣跨越千年、神乎其技的畫作，任何天才畫師都難以企及，這絕非人的努力可以達成的，而只能用“神的旨意”來形容。這就類似於他和井上弈出的“耳赤之局”的第127手，當時佐為便有類似神啟的感覺，那種感覺，並沒有多驚天動地，只像是接住天空中輕輕飄落的羽毛，往後佐為對局時卻難再有類似的感覺了。
##
佐為的思緒連綿無盡，直延伸到百年前與此畫的驚鴻一瞥。
日本嘉永二年（1849年），秋日紅葉燃燒如火，畫師和使臣從紫禁城拜見清朝道光皇帝回來後面見天皇，將《重屏會棋圖》帶往元離宮二條城。
當時，正值江戶禦城棋舉行期間，佐為在虎次郎身後在禦前對弈，正巧見到這幅千年圍棋名畫被呈到天皇和將軍面前。禦前數名棋士讚嘆連連，當時身為幽靈的佐為也發出欣喜的驚嘆聲。
“你瞧，虎次郎，這第二重屏風中的畫作乃白樂天居士所作的《偶眠》詩中意：‘放杯書案上，枕臂火爐前。老愛尋思事，慵多取次眠。妻教卸烏帽，婢與展青氈。便是屏風樣，何勞畫古賢。’”佐為按捺不住地說。
平安時代的貴族人人皆熟讀唐代白居易的詩詞，佐為也不例外。
敦厚的虎次郎看身後的佐為喜歡此畫，特意請求天皇賜畫作回府邸一觀。當時秀策在禦前連勝棋聖道策十局，名聲鵲起，天皇和將軍很關註秀策。
所謂什麽人就看出什麽景，佐為心情閑適，在《重屏會棋圖》中看到白居易的唐詩《偶眠》。
但當權的孝明天皇和德川家定將軍顯然不同。
孝明天皇問虎次郎：“汝如何看這幅畫上的晚唐景達和景逖兄弟在對弈間脫掉一只鞋子的行為？他們是否對皇帝不敬？”
虎次郎和佐為都心知肚明，孝明天皇之所以會問出這個問題，和當時的大事是分不開的。1849年，美國的畢德爾抵達浦賀要求通商。天皇口中脫鞋的人，表面是說《重屏會棋圖》的人物，但是不是在暗指要求日本打開國門的西方列強？
佐為想了想說：“虎次郎，棋士不便涉政，我們就站在棋士的立場上回答陛下就好。既然是華夏名畫，那我們便用華夏典籍回答陛下：《莊子外篇田子方》——”
虎次郎深以為然，便對天皇和將軍儒雅地行禮道：“我乃一介棋士，無法評論畫中景達兄弟是否對皇上不敬。只曉得《莊子外篇田子方》有這樣一段話：宋元君將畫圖，眾史皆至受揖而立，舐筆和墨在外者半。有一史後至者僵僵然不趨受揖不立，因之舍。公使人視之，則解衣盤礴贏。君曰：‘可矣，是真畫者矣。’”
《莊子外篇田子方》這段話形容的是道家借助畫畫的事情來宣揚“自然率性”的思想。虎次郎用在這裏，暗合江戶禦城棋背景，一語雙關，形容棋士對弈時不受拘束的精神狀態，註意力集中在棋局上，導致“身無外物、放浪形骸”。
虎次郎和佐為此番機智應答，讓對局這件事回到了下圍棋這門技藝本身。
孝明天皇和德川家定將軍也是尊重弈道的人，滿意地撫掌而笑，慷慨允準虎次郎借畫。因此虎次郎得以將《重屏會棋圖》真跡捧回府邸，和佐為細細賞畫。
“這筆法豪勁古拙，看起來是‘戰筆’，很像咱們狩野派（かのうは）畫師的風格，既然你這麽喜歡，那我們請狩野派畫師臨摹一幅，掛在府中觀賞如何？”虎次郎問佐為。
“謝謝你，但不用了，”佐為以蝙蝠扇掩住櫻紫色的嘴唇，眼神專註，當時，佐為沒有身體，因此大膽地用虛幻的手觸碰畫上的李氏兄弟。
“《重屏會棋圖》乃千年絕世畫作，我認為我朝沒有任何畫師能模仿出此畫的精妙，最多能仿屏中屏構圖，形似而神不似罷了。”佐為說。
“你說得是。”虎次郎說，凝望佐為的眼神溫柔如水，“新手畫師模仿雖無法覆刻其一成精妙，但作為初學者習得此構圖之法亦是好的。畢竟，不是人人都能畫出天才之作。有機會模仿，或者從旁見證，此生就無憾了。”
——畢竟，不是人人都能畫出天才之作。有機會模仿，或者從旁見證，此生就無憾了。
佐為知道虎次郎這話說的也是他自己。虎次郎深情如許，佐為是感激的。
有了和虎次郎的這段往事，佐為對該畫每一處細節都記得歷歷在目。百年後，佐為在熏的工作室時看到仿作屏風，佐為便時時流連觀賞，回顧百年前的往事，默默地想念虎次郎。
##
百年風華如煙散去，花開花落，京都秋日的紅葉燃燒了一年又一年。此刻，熏和佐為都望著這幅畫的真跡，思緒聯翩。
千年已逝，果然還有什麽是永恒的。圍棋、櫻花、紅葉是這樣，名畫也是這樣。佐為心想。
海生慨嘆道：“真沒想到除了故宮外，我還能在日本見到這幅畫。”又仔細端詳了好一會兒，“熏，你發現沒有，這幅畫上面的色塊好像比以前我們去中國那會兒要鮮明了。”
“這麽些年過去了，想必故宮的修畫師有修覆過。”熏輕聲說，“修覆後果然有了細微的不同，我在那仿作屏風上沒能用絲線把他們修覆過的色塊繡出來。本來蘇州刺繡有一百多種絲線，可以繡出最精美的浮世繪傳統圖樣，如果我能重新繡一遍就好了。”
兩人小聲交談著技法，佐為在旁很感興趣地聽著。蘇州雙面繡技法，這也是佐為不了解的話題，去過中國的海生和熏顯然比佐為了解得多。
光看他們都這麽感興趣，也想要多了解這幅畫，湊上前去看。
“是你這孩子。”講解員看著光無奈地說。
“鄧老師，我剛剛和你說過了，剛剛借畫就是一個誤會。你也看到了，進藤君不是有心的，小孩子玩兒，您就不要見怪了。”還在忙著翻譯的楊海遠遠地對講解員說。
光和佐為自然是聽不懂楊海的普通話，但亮、海生、熏這三個人都聽懂了。亮再一次覺得丟臉，海生詫異地望著光，好像沒想到光會對熏的事那麽上心，然而，熏好像終於冷靜下來了。
“進藤君，你送給我門票，讓我有機會見到真跡，我很感激了。”熏對光說，繼而微微苦笑道，“像這種國寶，哪是能輕易借的。這畫是我遭遇海難前在故宮時見到的……我沒想到此生還有機會再見一次。”
海生摸摸熏的黑發，表示一種陪伴。光和佐為聽到熏這話，心中都惻然。亮不算太了解熏的故事，此時也被熏話裏的哀傷情緒感染了。
那一刻，亮理解了光想為熏借畫的心情，沒那麽生光的氣了。
光扯了扯佐為的衣袖，輕聲說：“這畫好不容易到了日本……難道就一點辦法也沒有嗎？”
“是啊……我也覺得這麽錯過是有點可惜。看來人與畫也是很有緣分的呢。”佐為嘆息。
佐為這句話，指的是熏，也包括百年前和現在兩次見到真跡的佐為自己。
“我就不信了，這畫在日本，這人也在日本，居然沒辦法實現心願。”光嘟囔著，“如果我偏要排除萬難，為狩野小姐向故宮借這畫呢？管它那麽多條條框框的。”
亮在後面不動聲色地看著光，心中有些驚訝。海生和熏都呆住了，繼而熏笑道：“進藤君，你說這話，倒比我還任性了。”
佐為執扇抵住下頜沈思著。忽然，佐為想到一個辦法，便問熏道：“狩野小姐，你必須在你京都的工作室裏繡完那《重屏會棋》屏風嗎？”
“嗯？”熏疑惑，“倒也不一定非要在我那工作室完成。只要是有地方擺金絹屏風、畫筆、顏料和刺繡絲線就可以。”
佐為沈靜問道：“那麽，就在東博這裏繡完可不可以呢？”
光和熏都楞住了。光察覺到了佐為的意圖，忙問道：“佐為，難道你想幫狩野小姐……”
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佐為看著前方誰也不理睬誰的兩個少年，倒沒有過於緊張。
光和亮這兩個孩子是不需要自己擔心的，有什麽沖突，他們後面也自會找到解決的辦法。佐為心裏明白，也相信他們兩個人的情誼。
亮回頭看向佐為，雙手環胸靠在欄桿前，想要和佐為解釋剛剛光闖的禍。但光就站在佐為身邊，亮一時也不知如何開口，只是盡力克制著自己的怒氣。
在亮看來，按他從小到大接受的教育，大言不慚地說出“借文物”之類無知的話，這件事是不可接受的。光這次踩中了亮的紅線。
不對，光這回是第二次踩中紅線了！亮糾正自己。
光第一次用無知的言論踩中亮的紅線，是孩提時他在雨中說的“拿幾個頭銜玩玩”，這個進藤光，在圍棋上是認真了，其他方面一樣死性不改。
我怎麽會把這樣無知的人視為朋友？亮一頭的紅十字。
亮的一系列想法，光就渾然不知。光覺得亮又犯貴公子病了。
塔矢亮就不曉得站在我的角度上想想嗎？我又不是歷史專家，哪知道這麽多啊！我可沒有這種不講理的朋友！光賭氣地想。
光和亮對視中火花四濺。後面的熏和海生都有些不明所以。對亮有偏見的熏是沒所謂啦，只當沒瞧見；海生從報刊上知道兩人是對手，也不意外。倒是一旁的佐為看到兩人這副模樣，暗自好奇。
佐為聽說過光和亮常常吵小學生水平的架，不知怎地，回到光身邊後一直沒親眼見過二人吵架。佐為還暗地裏想瞧一回呢，但光沒給佐為這個機會。
光和亮的事，等他們冷靜下來後再和他們談談、了解清楚整件事的來龍去脈也不遲。佐為這樣想。
於是佐為沒多問，只是指住“東方弈棋展館”的牌匾，欣喜道：“小光、小亮，你們都進去看過了嗎？”說著就要走進展館。
“我剛剛逛過了，現在陪你再逛一次。裏面有你當年在二條城下過的棋譜呢！”光跟到佐為身邊。光已經迫不及待地看到佐為見到“本因坊秀策”的介紹時的樣子了。
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佐為剛剛之所以沒有直奔弈棋展館，是因為狩野熏在煩惱著要參賽的事。
在上野公園時，佐為看過儲存在狩野熏數碼相機裏的屏風畫，都是好畫，但比起她在故宮時用蘇繡技法臨摹的《重屏會棋》屏風，還是略為遜色。
“唉，藤原先生，看來看去，只有我那一幅臨摹屏風沖擊光琳獎還有點機會。畢竟是千年名畫、浮世繪和雙面繡的融合。”熏惆悵地說，望著紛紛飄落的粉櫻。
熏提到的“光琳獎”，即是“日本光琳屏風繪制大賽金獎”的簡稱，是由江戶有名的屏風畫師尾形光琳（おがた こうりん）創辦的，佐為和虎次郎當年也略有所聞，獲得尾形光琳首肯者甚至可入元離宮二條城面見天皇和將軍，成為禦畫師。
“熏小姐，你二十歲不到，只要日後多揣摩名家作品，何愁不能拿到光琳金獎。何況，就算沒有獎項加冕，在我心中，你已然是出色的的屏風畫師了。當日你在工作室如何潛心作畫的，我都歷歷在目呢。”佐為安慰熏道。
其實熏自己也知道，她以前答應過光要給佐為看她自己的參賽畫作，都把照片拍好了，但其實心底暗暗不滿意，因此一直沒給光發郵件。
今日一見到佐為，熏就知道躲不過去了。從那面《耳赤之局》屏風開始，熏就面臨創作上的瓶頸，那不是用“缺乏秀策對弈的史料”能一言蔽之的。
“大概是老天不要我獲得光琳金獎吧。”熏嘆口氣，憂愁地說。直到走進畫廊，少女還沒停止嘆息。
佐為有點擔心熏，於是先陪他們二人先去了畫廊，一同賞名畫。當然，繪卷、浮世繪版畫也都是佐為熱衷的事物。
熏和海生不愧是受過中國文化熏陶的孩子，看到如此多故宮展品，臉上都是欣喜的笑意。熏很快便沈浸在畫作之中，不時和佐為、海生談論歷代畫家筆法要點。
佐為回想起平安時代與公子女眷談論詩畫時的情形，不禁懷念地莞爾。
這次“中日宮廷文物展”，兩國史學家都辦得用心。畫廊裏掛有歷代字畫，縱橫五千年，堪稱兩國史學愛好者的盛宴。
除了滿足自己賞畫的心思以外，佐為還很有一番感慨，為現代資訊流通之發達。佐為想起幾個世紀以來，從平安時代到江戶時代，自己都幾乎要在禦前才能觀賞境內和鄰國的名畫。然而，從唐朝和清朝漂洋過海的名畫不過寥寥數幅，數量有限。
佐為以前再怎麽愛賞畫，也尚且不能說自己有多了解中國字畫。然而在二十一世紀，佐為竟然在博物館裏一下看到數百幅中國字畫，並且有電腦展示修覆還原過程，還有工作人員進行朝代知識講解，這一切都令佐為新鮮和震撼不已。
現代人真的好幸福呀！佐為由衷地想，情不自禁地用手輕觸上玻璃窗，想要撫摸櫥窗裏的古畫，但是真的觸到玻璃了，佐為又小心翼翼地縮回手來，害怕在大家面前失禮。
海生和熏看在眼裏，好像覺得有趣，兩人對視一眼，然後都瞧著佐為笑了。
“藤原先生，你好可愛啊。”熏莞爾道。
在太專註的時候，佐為還是會時不時地忘記自己有身體的事實，直到真的觸碰到眼前實體時才猛然記起來。
活在現代果然比古代要好，人們輕易就能了解別國的展品。佐為開心地想。每一個人只要願意，都可以一瞬間在博物館看到典藏珍品，還有那麽多跨國展覽，不再需要通過權貴才能獲得這些資訊了。在佐為看來，這實在是美事一樁，也是獨屬於現代人的幸運。
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這一刻，光和佐為就要進入展館。
亮在門外猶豫地望著兩人的背影，在想要不要跟過去。萬一進藤又鬧出點什麽事來，那不是給自己找氣受嗎？亮心想。
但這次回東京來見到佐為，亮又不想就這麽離開……想至少和佐為下一盤棋再走，亮想。
在進去展館的那一刻，光不忘轉過頭（還是沒有理睬亮），看向對門外抱著紀念品卷軸的熏。
“狩野小姐，我看到《重屏會棋圖》真跡，你最喜歡的那幅畫！他們從故宮帶過來的，你快點來看！”光語氣熱切。
佐為一聽光這話，不由停住了腳步。
這名字一出，許多百年前的回憶如浮光掠影般地湧上佐為心頭。佐為和虎次郎曾在天皇陛下面前見過這幅漂洋過海的名畫。
“小光，這裏面真有《重屏會棋圖》的真跡嗎？”佐為驚訝地問光。現在掛畫的地方被一群老爺爺、老奶奶圍起來，佐為站在門口附近，從他這個角度還看不到畫作。
“真的！就掛在墻邊的玻璃櫥窗裏！”光說。
熏抱著紀念品卷軸，她本來還在笑著和海生說《秋浦蓉賓圖》北宋的崔白寫實筆法如何一掃宋朝和江戶時代的奢靡畫風，然而，熏一聽光這話，馬上住了口，和佐為一樣楞住了。
“《重屏會棋圖》？你說真的嗎？”熏逐漸反應過來，望向光。
光用力地點點頭：“我剛剛還幫你問故宮的講解員，看能不能把畫真跡借給你臨摹呢。”
跟在後面的亮眉毛微微一挑，光恰好留意到亮的神色，瞪他一眼。
佐為看在眼裏，好像明白了光和亮剛剛為何而吵架。
熏聞言，變色，立即從光和佐為中間沖進弈棋展館。她那執著的身影，讓光頓時想起小時候追逐著自己的亮。海生也跟在她背後快步進去。
熏撥開人群，就看到懸在那裏的被修覆過後的《重屏會棋圖》真跡。熏備受沖擊，說不出話來，那不敢相信的樣子，好像看到神明在面前顯靈似的。
光和佐為從後面跟過來，佐為也看到這幅畫，也是大為感慨。
不能怪熏的藝術修為不夠，因為，《重屏會棋圖》真跡的構圖實在太精彩了，堪稱繪畫史中的“神之一手”。這幅畫的屏中屏空間構圖哪怕放在二十一世紀也很前衛，更別說畫中的人物刻畫細膩入微，桌上的黑白棋局影射李家兄弟的政治鬥爭心態。
佐為知道，這樣跨越千年、神乎其技的畫作，任何天才畫師都難以企及，這絕非人的努力可以達成的，而只能用“神的旨意”來形容。這就類似於他和井上弈出的“耳赤之局”的第127手，當時佐為便有類似神啟的感覺，那種感覺，並沒有多驚天動地，只像是接住天空中輕輕飄落的羽毛，往後佐為對局時卻難再有類似的感覺了。
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佐為的思緒連綿無盡，直延伸到百年前與此畫的驚鴻一瞥。
日本嘉永二年（1849年），秋日紅葉燃燒如火，畫師和使臣從紫禁城拜見清朝道光皇帝回來後面見天皇，將《重屏會棋圖》帶往元離宮二條城。
當時，正值江戶禦城棋舉行期間，佐為在虎次郎身後在禦前對弈，正巧見到這幅千年圍棋名畫被呈到天皇和將軍面前。禦前數名棋士讚嘆連連，當時身為幽靈的佐為也發出欣喜的驚嘆聲。
“你瞧，虎次郎，這第二重屏風中的畫作乃白樂天居士所作的《偶眠》詩中意：‘放杯書案上，枕臂火爐前。老愛尋思事，慵多取次眠。妻教卸烏帽，婢與展青氈。便是屏風樣，何勞畫古賢。’”佐為按捺不住地說。
平安時代的貴族人人皆熟讀唐代白居易的詩詞，佐為也不例外。
敦厚的虎次郎看身後的佐為喜歡此畫，特意請求天皇賜畫作回府邸一觀。當時秀策在禦前連勝棋聖道策十局，名聲鵲起，天皇和將軍很關註秀策。
所謂什麽人就看出什麽景，佐為心情閑適，在《重屏會棋圖》中看到白居易的唐詩《偶眠》。
但當權的孝明天皇和德川家定將軍顯然不同。
孝明天皇問虎次郎：“汝如何看這幅畫上的晚唐景達和景逖兄弟在對弈間脫掉一只鞋子的行為？他們是否對皇帝不敬？”
虎次郎和佐為都心知肚明，孝明天皇之所以會問出這個問題，和當時的大事是分不開的。1849年，美國的畢德爾抵達浦賀要求通商。天皇口中脫鞋的人，表面是說《重屏會棋圖》的人物，但是不是在暗指要求日本打開國門的西方列強？
佐為想了想說：“虎次郎，棋士不便涉政，我們就站在棋士的立場上回答陛下就好。既然是華夏名畫，那我們便用華夏典籍回答陛下：《莊子外篇田子方》——”
虎次郎深以為然，便對天皇和將軍儒雅地行禮道：“我乃一介棋士，無法評論畫中景達兄弟是否對皇上不敬。只曉得《莊子外篇田子方》有這樣一段話：宋元君將畫圖，眾史皆至受揖而立，舐筆和墨在外者半。有一史後至者僵僵然不趨受揖不立，因之舍。公使人視之，則解衣盤礴贏。君曰：‘可矣，是真畫者矣。’”
《莊子外篇田子方》這段話形容的是道家借助畫畫的事情來宣揚“自然率性”的思想。虎次郎用在這裏，暗合江戶禦城棋背景，一語雙關，形容棋士對弈時不受拘束的精神狀態，註意力集中在棋局上，導致“身無外物、放浪形骸”。
虎次郎和佐為此番機智應答，讓對局這件事回到了下圍棋這門技藝本身。
孝明天皇和德川家定將軍也是尊重弈道的人，滿意地撫掌而笑，慷慨允準虎次郎借畫。因此虎次郎得以將《重屏會棋圖》真跡捧回府邸，和佐為細細賞畫。
“這筆法豪勁古拙，看起來是‘戰筆’，很像咱們狩野派（かのうは）畫師的風格，既然你這麽喜歡，那我們請狩野派畫師臨摹一幅，掛在府中觀賞如何？”虎次郎問佐為。
“謝謝你，但不用了，”佐為以蝙蝠扇掩住櫻紫色的嘴唇，眼神專註，當時，佐為沒有身體，因此大膽地用虛幻的手觸碰畫上的李氏兄弟。
“《重屏會棋圖》乃千年絕世畫作，我認為我朝沒有任何畫師能模仿出此畫的精妙，最多能仿屏中屏構圖，形似而神不似罷了。”佐為說。
“你說得是。”虎次郎說，凝望佐為的眼神溫柔如水，“新手畫師模仿雖無法覆刻其一成精妙，但作為初學者習得此構圖之法亦是好的。畢竟，不是人人都能畫出天才之作。有機會模仿，或者從旁見證，此生就無憾了。”
——畢竟，不是人人都能畫出天才之作。有機會模仿，或者從旁見證，此生就無憾了。
佐為知道虎次郎這話說的也是他自己。虎次郎深情如許，佐為是感激的。
有了和虎次郎的這段往事，佐為對該畫每一處細節都記得歷歷在目。百年後，佐為在熏的工作室時看到仿作屏風，佐為便時時流連觀賞，回顧百年前的往事，默默地想念虎次郎。
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百年風華如煙散去，花開花落，京都秋日的紅葉燃燒了一年又一年。此刻，熏和佐為都望著這幅畫的真跡，思緒聯翩。
千年已逝，果然還有什麽是永恒的。圍棋、櫻花、紅葉是這樣，名畫也是這樣。佐為心想。
海生慨嘆道：“真沒想到除了故宮外，我還能在日本見到這幅畫。”又仔細端詳了好一會兒，“熏，你發現沒有，這幅畫上面的色塊好像比以前我們去中國那會兒要鮮明了。”
“這麽些年過去了，想必故宮的修畫師有修覆過。”熏輕聲說，“修覆後果然有了細微的不同，我在那仿作屏風上沒能用絲線把他們修覆過的色塊繡出來。本來蘇州刺繡有一百多種絲線，可以繡出最精美的浮世繪傳統圖樣，如果我能重新繡一遍就好了。”
兩人小聲交談著技法，佐為在旁很感興趣地聽著。蘇州雙面繡技法，這也是佐為不了解的話題，去過中國的海生和熏顯然比佐為了解得多。
光看他們都這麽感興趣，也想要多了解這幅畫，湊上前去看。
“是你這孩子。”講解員看著光無奈地說。
“鄧老師，我剛剛和你說過了，剛剛借畫就是一個誤會。你也看到了，進藤君不是有心的，小孩子玩兒，您就不要見怪了。”還在忙著翻譯的楊海遠遠地對講解員說。
光和佐為自然是聽不懂楊海的普通話，但亮、海生、熏這三個人都聽懂了。亮再一次覺得丟臉，海生詫異地望著光，好像沒想到光會對熏的事那麽上心，然而，熏好像終於冷靜下來了。
“進藤君，你送給我門票，讓我有機會見到真跡，我很感激了。”熏對光說，繼而微微苦笑道，“像這種國寶，哪是能輕易借的。這畫是我遭遇海難前在故宮時見到的……我沒想到此生還有機會再見一次。”
海生摸摸熏的黑發，表示一種陪伴。光和佐為聽到熏這話，心中都惻然。亮不算太了解熏的故事，此時也被熏話裏的哀傷情緒感染了。
那一刻，亮理解了光想為熏借畫的心情，沒那麽生光的氣了。
光扯了扯佐為的衣袖，輕聲說：“這畫好不容易到了日本……難道就一點辦法也沒有嗎？”
“是啊……我也覺得這麽錯過是有點可惜。看來人與畫也是很有緣分的呢。”佐為嘆息。
佐為這句話，指的是熏，也包括百年前和現在兩次見到真跡的佐為自己。
“我就不信了，這畫在日本，這人也在日本，居然沒辦法實現心願。”光嘟囔著，“如果我偏要排除萬難，為狩野小姐向故宮借這畫呢？管它那麽多條條框框的。”
亮在後面不動聲色地看著光，心中有些驚訝。海生和熏都呆住了，繼而熏笑道：“進藤君，你說這話，倒比我還任性了。”
佐為執扇抵住下頜沈思著。忽然，佐為想到一個辦法，便問熏道：“狩野小姐，你必須在你京都的工作室裏繡完那《重屏會棋》屏風嗎？”
“嗯？”熏疑惑，“倒也不一定非要在我那工作室完成。只要是有地方擺金絹屏風、畫筆、顏料和刺繡絲線就可以。”
佐為沈靜問道：“那麽，就在東博這裏繡完可不可以呢？”
光和熏都楞住了。光察覺到了佐為的意圖，忙問道：“佐為，難道你想幫狩野小姐……”
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